不是不克不及虚写，虚写也能够饱蘸着感情脉动；再者，出于可以理解的挂念，描述文革期间的故事避实就虚，也更有益于影片的上映事实上，在《我11》白描式的剧情中，已分明的流露给不雅众一桩触目惊心的年夜事：谢家女儿被革命干部强奸，谢家儿子报复杀人，并进一步的要放火烧厂；而这群来自上海的工人，挤在贵州山区的角落里，操着一口不达时宜的上海话，也已勾画出了阿谁时期的怪诞。

如许符号性太强的脚色根基都是脸谱化了，没甚么可塑性，每次露面都是年夜义凛然，呼叫招呼标语。

　　　　应当说《年夜地动》脚本的根柢很好，具有衬着年夜悲年夜喜的潜质，拍成影片后良多场景也是悲戚伤感，引人泪奔，且愈往后愈密集：如童年方登从尸堆里醒来，年夜雨倾盆，满目疮痍，解放军抱起浑身是伤的她问，孩子，你爸爸妈妈呢；成年方登同临终的养母病榻道别，一贯峻厉的养母哀告她谅解本身，并赐顾帮衬好父亲，母女相拥让人动容；方登在汶川目击失望母亲为救女儿锯断其腿的悲情排场，体味到昔时母亲面临决定的心如刀绞；方登与亲人相认后，一家人到坟场祭拜，方登目击本身空冢内整洁地码放着母亲每一年为本身购买的新讲义和小书包，不由痛哭掉声，为本身这么多年来对母亲的残暴和危险　　　　当下的中国人需要悲剧　　　　有人说过，不雅众为片子哭，说到底仍是为本身哭，影片悲剧的情节和感情唤起了不雅众本身近似的糊口体验，震动懦弱的感情，击发泪腺，不雅众泪如雨下的同时，宣泄了本身胸中郁积的委屈和不服。

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